小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必，临水登楼？
无人到，寂寥恰似，何逊在杨州。
从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道，扫迹难留。
难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必，臨水登樓？
無人到，寂寥恰似，何遜在楊州。
從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道，掃跡難留。
難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

xiǎo gé cáng chūn ， xián chuāng xiāo zhòu ， huà táng wú xiàn shēn yōu 。
zhuàn xiāng shāo jìn ， rì yǐng xià lián gōu 。
shǒu zhǒng jiāng méi gēng hǎo ， yòu hé bì ， lín shuǐ dēng lóu ？
wú rén dào ， jì liáo qià sì ， hé xùn zài yáng zhōu 。
cóng lái ， rú yùn shèng ， nán kān yǔ jiè ， bù nài fēng róu 。
gēng shuí jiā héng dí ， chuī dòng nóng chóu ？
mò hèn xiāng xiāo yù jiǎn ， xū xìn dào ， sǎo jì nán liú 。
nán yán chǔ ， liáng chuāng dàn yuè ， shū yǐng shàng fēng liú 。

【注释】：《满庭芳》录题为“残梅”，是借咏残梅抒怀之作。

阁小，窗闲，春藏，昼锁，这正是典型的词境。词境以深静为佳。清代词评家况周颐就曾经用“人静帘垂，灯昏香直”八个字形容过词境。这是一个狭小而深邃的，自我封闭的空间，它形象地具现了词人那最隐蔽、情感最丰富的内心的一隅。

篆香，一种盘成篆形文字的香。篆香烧尽，作为时间意象，暗示着时间的推移。词人静对手种之梅，孤芳独赏，竟不知日影西斜。寂寥中，人与花已融为一体，对语、交流，恰似何逊在扬州的以梅花为伴。何逊，梁人，有《扬州早梅》诗，人们在写到梅花时，常用何逊典。如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗，也有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”的句子。

下片从赏梅写到赞梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》诗：“香中别有韵，清极不知寒。”宋范成大《梅谱•后序》说：“梅以韵胜，以格高。”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。韵，在这里指梅花抗寒傲雪的贞刚、高洁的内在美反射出来的神韵、风骨。它与世俗格格不入，难禁风雨的摧残。藉、揉二字，既惜花，更惜人。

“横笛”数句，由形而声，用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的由物及人的联想。于是由“惜”而“愁”，由“愁”而恨，恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。但字面上词人偏不说恨，而说“莫恨”。用自宽自解的口气，相信纵使梅花香消雪减，落英无迹，但是它的清韵高格，将长留人心。

结末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的横斜疏影来展示自己那种难以描述的，既清淡，又深沉的幽怨情怀。

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