小阁藏春,闲窗销昼,画堂无限深幽。
篆香烧尽,日影下帘钩。
手种江梅更好,又何必,临水登楼?
无人到,寂寥恰似,何逊在杨州。
从来,如韵胜,难堪雨藉,不耐风揉。
更谁家横笛,吹动浓愁?
莫恨香消玉减,须信道,扫迹难留。
难言处,良窗淡月,疏影尚风流。

小閣藏春,閑窗銷晝,畫堂無限深幽。
篆香燒盡,日影下簾鉤。
手種江梅更好,又何必,臨水登樓?
無人到,寂寥恰似,何遜在楊州。
從來,如韻勝,難堪雨藉,不耐風揉。
更誰家橫笛,吹動濃愁?
莫恨香消玉減,須信道,掃跡難留。
難言處,良窗淡月,疏影尚風流。

xiǎo gé cáng chūn , xián chuāng xiāo zhòu , huà táng wú xiàn shēn yōu 。
zhuàn xiāng shāo jìn , rì yǐng xià lián gōu 。
shǒu zhǒng jiāng méi gēng hǎo , yòu hé bì , lín shuǐ dēng lóu ?
wú rén dào , jì liáo qià sì , hé xùn zài yáng zhōu 。
cóng lái , rú yùn shèng , nán kān yǔ jiè , bù nài fēng róu 。
gēng shuí jiā héng dí , chuī dòng nóng chóu ?
mò hèn xiāng xiāo yù jiǎn , xū xìn dào , sǎo jì nán liú 。
nán yán chǔ , liáng chuāng dàn yuè , shū yǐng shàng fēng liú 。

鉴赏

【注释】:《满庭芳》录题为“残梅”,是借咏残梅抒怀之作。

阁小,窗闲,春藏,昼锁,这正是典型的词境。词境以深静为佳。清代词评家况周颐就曾经用“人静帘垂,灯昏香直”八个字形容过词境。这是一个狭小而深邃的,自我封闭的空间,它形象地具现了词人那最隐蔽、情感最丰富的内心的一隅。

篆香,一种盘成篆形文字的香。篆香烧尽,作为时间意象,暗示着时间的推移。词人静对手种之梅,孤芳独赏,竟不知日影西斜。寂寥中,人与花已融为一体,对语、交流,恰似何逊在扬州的以梅花为伴。何逊,梁人,有《扬州早梅》诗,人们在写到梅花时,常用何逊典。如杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》诗,也有“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”的句子。

【史考】《历代诗余》、《花草粹编》、《复堂词录》题作“残梅”。

(1)更:《历代诗余》、《花草粹编》作“渐”。

(2)浑:《历代诗余》、《花草粹编》作“恰”。

(3)堪:《历代诗余》作“禁”。

(4)揉:《乐府雅词》原作“柔”;《历代诗余》、《花草粹编》作“揉”。风柔无不耐之理,兹从《花草粹编》。

(5)雪:《历代诗余》作“玉”。

(6)扫迹:四印斋本《漱玉词》注“一作迹扫”。

【鉴赏】下片从赏梅写到赞梅、惜梅。唐人崔道融《梅花》诗:“香中别有韵,清极不知寒。”宋范成大《梅谱•后序》说:“梅以韵胜,以格高。”可知“梅以韵胜”是文人传统的看法。韵,在这里指梅花抗寒傲雪的贞刚、高洁的内在美反射出来的神韵、风骨。它与世俗格格不入,难禁风雨的摧残。藉、揉二字,既惜花,更惜人。

“横笛”数句,由形而声,用“梅花落”的曲调来渲染由梅花引起的由物及人的联想。于是由“惜”而“愁”,由“愁”而恨,恨人世间美好的事物总是在“朝来寒雨晚来风”的摧伤下匆匆消逝。但字面上词人偏不说恨,而说“莫恨”。用自宽自解的口气,相信纵使梅花香消雪减,落英无迹,但是它的清韵高格,将长留人心。

结末以不言言之。但借溶溶月色下梅花的横斜疏影来展示自己那种难以描述的,既清淡,又深沉的幽怨情怀。

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